留意：本文有剧透
滕丛丛执导，姚晨主演并监制的《送我上青云》，片名引自《红楼梦》。在第70回，大观园举行了柳絮诗会。史湘云、探春、宝玉、林黛玉、薛宝琴、薛宝钗六人共做了五篇《柳絮词》。薛宝钗的咏柳絮词是在湘云、探春、宝玉、黛玉、宝琴之后所作的，之前的四篇大略都将柳絮看做“轻浮无根无绊”之物，表达一种丧败的心情。
薛宝钗则反其道而行之。她写道：“白玉堂前春解舞，春风卷得均匀。蜂团蝶阵乱纷纷。几曾随逝水，岂必委芳尘。万缕千丝终不改，任他随聚随分。年光光阴休笑本无根，好风频借力，送我上青云。”宝钗将柳絮的无根流浪，吟咏出洒脱安闲之味来，表达了一种安然大度、逾越悲喜的心情。
《送我上青云》海报
电影中也借袁弘扮演的人物之口谈到这一点。而片名如同已奠定了电影的基调，尽管它叙述的是一个女记者不幸得了卵巢癌之后的故事，但电影的风格却一点都不苦大仇深。
坦荡的女性愿望
女主人公叫盛男（姚晨 饰），谐音胜男。国内的编剧尤爱给女强人取名“胜男/盛男”。盛男从小就自主、要强，成果很好，博士没读完便出来当记者。她本来立志当个战地记者，但天不遂人愿，在一家显着不是啥大报的报社里当查询记者。不媚权贵，脾气健康，心直口快，工作如同也不怎么起色，北漂多年积储就三万多块钱。
她回趟老家本期望从爸爸妈妈那里借点钱，但跟父亲一见面，父亲反倒跟她开口要钱，由于他的公司要破产了。母亲梁美枝（吴玉芳 饰）由于父亲多年的外遇，耽溺于美容养颜，满心憋屈地想寻觅第二春。
吴玉芳扮演盛男的母亲梁美枝
家人靠不住，朋友四毛（李九天 饰）也靠不住，他忧虑盛男一不小心挂了，钱要不回来。但四毛仍是给盛男介绍了个活，为企业家、大土豪李总（梁冠华 饰）的父亲（杨新鸣 饰）写自传。
在去采访李父的路上，盛男遇到了文艺青年刘光亮（袁弘 饰）。他跟这个国际如同有些方枘圆凿，由于他的气质是仁慈的、温润的、超逸的，还带有那么一点点忧伤。刘光亮跟盛男聊云，聊时刻，聊生命，聊有限和无限，掉书袋都显得那么新鲜脱俗。
盛男偶遇刘光亮，很快被他招引。
盛男很快对刘光亮产生了爱好。她盛装与刘光亮相会，烈焰红唇，在刘光亮说得正起劲时，她对刘光亮说：“我想和你做爱”。她解释道，卵巢癌手术后，她可能会失掉性快感，她想在手术前，跟自己喜爱的人做一次。
要在国内大荧幕上听到女性说这句话，还真挺难的。不过，《送我上青云》规范还有更大的时分。向老友四毛“求性”未果，盛男一个恶作剧报复，毁掉了四毛的发财致富梦，愤恨的四毛想经过性暴力报复盛男。两人一番云雨之后，电影出现了一个继续十几秒、宛转且斗胆的镜头，盛男在自渎。这应该是国产公映电影里寥寥无几（也许是仅有）的展示女性自渎的画面。
这张海报，就截取自盛男自渎的片段。
坦荡地展示女性的情欲，这是《送我上青云》一个重要的价值百科。
不用讳言，许多观众对女性“我想和你做爱”及自渎的心情是，羞耻或“不知廉耻”。由于从古至今，女性大多是作为男性愿望的客体而存在的，她们只能是男性愿望的投射。就像孟悦、戴锦华说的，“惊人的却是历代文人们对女性外观幻想形式上的迥然不同，特别体现在一个历史悠久的修辞手法上，行将所写女性形象‘物品化’，借物象喻女性外观。最常见的譬喻有如花似玉、弱柳扶风、眉如远山、指如春葱，以及软香温玉、冰肌玉骨等等其他已成为老生常谈的比兴常规。”
女性“没有”愿望，不能具有愿望，这是男权制的一个特征。女性的需求依附于男性的需求，她们作为妻子、母亲、女儿的社会特点被扩大，作为独立生命体的天然赋性与生命赋性的一面被遮盖。
确实也能够找到一些体现女性愿望的著作，不过往往是两个极点。一个是以极点纵欲来戒备世人，比方《金瓶梅》，“金莲以奸死，瓶儿以孽死，春梅以淫死……诸淫妇以描画世之丑婆净婆，今人读之汗下。盖为世诫，非为世劝也。”另一种是欲求不得后的品格反常，比方张爱玲小说《金锁记》中的曹七巧，《怨女》中的银娣。
对女性愿望的压抑和“污名化”，现已不知不觉间成为一种社会规训。女性承受了这种规训，她们也会将自己的愿望视为羞耻，或许将其他女性的愿望视为羞耻。一起这种规训，也成为一种社会规范和价值百科观念，它孤立、敌视、敌视那些具有愿望的女性，愿望女性要么被损伤，要么在压抑中走向品格的歪曲与反常。
电影中有一个简略被疏忽的小细节，当盛男被奉告卵巢癌后，她的榜首反应是，“也没有乱搞男女关系，好多年没性日子了，怎么可能得卵巢癌”。哪怕是她，一个独当一面的新时代女性，不自觉地承受了这种规训——如同女性寻求生理需求，才会得卵巢癌。
就连盛男，一开始也不自觉地承受了规训。
唯有在逝世之前，当盛男从头整理日子时，她才直视自己的愿望。可贵的是，电影斗胆、直观地出现了盛男的愿望。影评人不用为她的愿望附加什么孤单、寻求自我等价值百科，它完全能够就仅仅愿望自身，女性本就跟男性相同，能够天然地议论愿望、满意愿望。
食色性也，愿望并没什么好羞耻的，它是正常的、坦荡的。就像李父终究给自己的列传如此收尾，“爱欲是存亡之门，我从那儿来，还回那儿去。”当然，任何愿望的放纵都有不良后果，但这不仅仅是性欲，胃口、物欲、成功欲也是相同的。
这儿值得顺路一提的是，尽管主创者不愿意将电影简略定性为一部女性电影，但事实上，它首要叙述是一个从女性视角动身的女性故事。这在大陆国产电影里，十分罕见。之前海清在FIRST影展上的讲话引发了争议，乃至后边还有声响倒过来责备海清们“矫情”，这实在是乱扣帽子。女演员的恳求指向的是我国电影长期存在的一个症结：对女性日子窘境、情感窘境等故事的疏忽。尽管大陆电影里也有许多女性人物，但大多是作为烘托存在，她们是母亲、是妻子、是女儿、是性感的荧幕宝物、是巴望爱情与婚姻的“剩女”，唯一许多时分，她们不是女性个别。
因而，我国许多男性根本不了解女性。电影中刘光亮的人物来自于阿乙的小说，阿乙也说，作为一个男性，看完这部电影才发现自己从来没有真实了解过女性。我想，许多男性看了《送我上青云》，也会有相同的感受。
对男性窘境的体恤
《送我上青云》之前曾在上影节等有过展映，依据反应，不少男性观众觉得被冒犯了，由于电影中除了走到生命止境的李父展示出一些沉着、温情和诙谐外，其他人形象都挺糟糕的。乃至有观众以为，电影有“厌男症”。
前文谈到的刘光亮，电影的前半程他完全是一个正面的、能够激起观众保护欲的男性形象，如同这个国际配不上他这样单纯的人。但他的形象很快坍塌了，当盛男见到大土豪李总，她才发现，本来刘光亮是他的女婿。这个看似无欲无求的文青，恰恰是为了金钱竞折腰的庸俗之辈。
曾经许多电影，热衷于讪笑半吊子的文艺女青年，比方《阿姨的后现代日子》《立春》《等风来》，《送我上青云》则贡献了一个可谓经典的半吊子文艺男青年的形象。他是自豪、虚荣的，一起他又是软弱和无辜的。
刘光亮初中时便能背圆周率背到一百位，电视台都把他当“神童”，可“神童”考了三次大学都没戏，终究上了大专。应该是凭仗颜值取得了土豪女儿的喜爱，两人成婚。但岳父一家人根本就瞧不上刘光亮，在岳父与其他脑满肠肥的土豪的聚会中，他总被使唤着当众背诵圆周率，被所有人作为笑话，而他挑选屈从，忍受着自己庄严被蹂躏。他想要取得的尊重，只不过是阿Q式的精力成功，比方借岳父之父的葬礼，推着轮椅抵达遗体前，让所有人对他三鞠躬。不幸、可悲又可叹。
刘光亮在岳父的父亲的葬礼上承受他人的“鞠躬”，以取得他一向巴望而不得的尊重。
为什么刘光亮在岳父面前抬不起头来？由于岳父有钱、有本钱，而在这个男性国际里，有钱才是成功的，有钱者才有庄严。
因而，盛男的搭档兼老友四毛也张狂执迷于金钱和成功。他挑选当记者，是由于他想借助记者的人脉与资源，攀附上哪个大款，寻觅发财的时机。他是典型的财迷，再三告知盛男，有钱了可不仅仅活得舒畅，还能赢得尊重。
四毛一心想凑趣富豪。他是色盲，被盛男恶作剧，穿戴红西装去李父的葬礼。
女性们有窘境，男人们也有窘境，他们迫切需要得到外界的尊重——而这又只能经过金钱来衡量的。男性的窘境，恰恰与女性的窘境构成了一体双面，我们都是同一套男权准则的受害者。
许多男性保护男权准则，以为限制女性能从中获益。其实没那么简略。就像戴锦华教授在一个对谈中说的，“男性在这个社会傍边居控制方位、优势方位，但一起男性也被锁死在父权结构傍边。一个简略的事实是，今日一个女性的所谓失利者和一个男性失利者的遭受恐怕十分不同，由于父权逻辑设定男性有必要成功、有必要在干流结构中占方位。而女性的失利尽管相同伤痛，却被社会目为‘正常’，由于本来就没想让你入围、入局和参加比赛……一方面男性是男权社会的控制者，另一方面他也是男权逻辑的囚犯。比方男性生而巨大阳刚、力大无穷、聪明能干，有必要取得成功，有必要封妻荫子，有必要让你买得起许多包。”
对谈者回答道，“而且是LV的。”恰巧，电影中也出现了一个LV包。盛男的父亲都现已快破产了，开口向盛男要钱，成果他还得给“小三”买一个LV的包。女性工作无成如同挺天经地义（女性并未因而占便宜，就像盛男胜过男人，却也由于是女性而被忽视），但一个男性工作无成、不能给女友/妻子买LV，他如同便是失利的了。
电影中，大都男性的窘境均来自此：他们想赢得尊重，就只能成功，只能赚许多许多钱。《送我上青云》并不像部分走极点的“女权电影”，将男性作为敌视者，如同女权便是女性打败男性，男性都是罪无可赦；相反电影有一种逾越性别的温柔软体恤，比方导演在承受汹涌有戏专访时谈到，“我也以为男权思维统摄下，之于男人自身而言也不平等，他们有必要取得工作成功才是所谓‘成功人士’，而家庭的幸福美满、个人的兴趣与才调都不能被界说为人生的成功，这相同很狭窄片面。”
导演看到女性的窘境，也看到了男性的窘境，而这一窘境却有着一起的敌人：寄生于男权制的整个社会点评系统的单一。它“降低”了女性，一起也“高估”了男人。电影中男性变得恶臭，并非污名化男性，而是客观出现了这种“高估”带来的压榨导致的男性的异化。
电影失于完毕的匆促马虎
尽管议题沉重，电影中棺材、疯子等意象，以及贵州山水氤氲的模糊气氛，都让电影有浓浓的文艺片气味；但《送我上青云》的整个基调，则像片名所涵义的，轻捷、轻松、轻盈，乃至带有那么一点野趣。不少对白充溢讥讽，一些包袱（比方“性感裸男”）抖得很聪明，对人物的丑相也是以黑色诙谐的方法出现，全体有举重若轻之感。导讲演她喜爱《弗兰西丝·哈》，某些桥段确实有其神韵。
但电影的问题在于，完毕得过分匆促和马虎了。当完毕亮出字幕时，笔者是有些讶异的，就这么完毕了？盛男就这样彻悟了？整部电影心情的衬托，缺少一个有说服力、有提高的落脚点，就如同青云直上，未到青云，戛然而止。
能够了解主创者的目的，当盛男见了百态众生，也体会了一个人的高潮后，她看开与豁然了，并不需要非得把爱与尊重的渴求寄托在他人身上。听疯子说出“我喜欢你”挺好的，更好的是，自己一人能够面临风与原野，每天大喊三声“哈、哈、哈”。
电影完毕，盛男取得宽和。
仅仅导演在对盛男心路历程的这一转机略过于僵硬与突兀，关于一般观众来说，存在必定的了解难度。而且，假如整个社会普遍存在的窘境，终究仅仅诉求于个别心境的调整，那么，它也是平凡的宽和。
作为滕丛丛的处女作，《送我上青云》是幼嫩了些，起承转合不行流通，特别是完毕的匆促，较为惋惜。但整体来说，它诚心十足，勇气十足，特别是在首日排片如此之少的景象下，值得观众帮它“送上青云”。
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