经过4期的检验，到目前为止，可以说《中国有嘻哈》这个节目是真的火了，中国音乐市场的流行风向也终于和美国同步了。
之前播出的第四期节目，在爱奇艺平台上40分钟点击量就突破了一亿，成为中国最快点击量破亿的综艺节目，这股全民围观的热潮，甚至是连曾经红火一时的民谣、电音都没有享受过的待遇。
而在刚出炉的BuzzAngle《2017美国年中音乐消费市场报告》中，也显示了近些年美国音乐消费者审美趣味的转变。
不论是单曲还是专辑销量，Hip-Hop都已经全面超越过去统治音乐市场多年的流行乐，成为最受美国民众欢迎的音乐类型。
Hip-Hop音乐在美国之所以发展如此强势，和诸如Drake、ChanceTheRapper等新生代说唱歌手的崛起，以及近些年Hip-Hop题材的电视剧集《少年嘻哈梦》、《嘻哈帝国》等不无关系。
但相较于美国作为Hip-Hop文化的发源地，在中国被称为嘻哈音乐的这种音乐类型，虽然在今年与其在美国市场的发展实现了同步，但却呈现出了一种截然不同的发展路径。
虽然嘴上不承认，但在心里却不能否认，我国音乐形态的发展一直在默默追随美国音乐市场的脚步。努力了很多年，终于在互联网、年轻文化以及资本的合力下，在今年通过《中国有嘻哈》实现了这个“追赶欧美”的梦想。
当然，这也是因为观众很买单。在此之前，第一期节目上线后4小时实现点击量破亿，前三期节目累计播放量过5亿。同时，在第四期节目上线12小时之后，音乐先声统计了微博实时热搜榜单，前50的热搜关键词中，《中国有嘻哈》就占了6个。
而关于#中国有嘻哈#的微博话题，截止到目前，已经吸引了超过10.4亿的阅读、576.2万次的讨论。
嘻哈音乐自八、九十年代传入中国大陆，也算经历了一段不短的发展时间，但始终处于一种地下、“圈地自萌”的状况。
直到去年底，摩登天空签下《中国新歌声》选手万妮达，同时创办MDSK说唱音乐厂牌，紧接着签约陈冠希，打响了中国说唱音乐市场的第一枪。到了今年3月，MDSK又非常“手快”地接连签约满舒克、TizzyT、红花会，完成了对于嘻哈音乐市场的初步布局。
其实对于嘻哈音乐、电音这种舶来品，市场质疑的声音从未停止。但可以肯定的一点是，嘻哈音乐经过三十多年在中国地下的发展沉淀，与电音有着本质的区别。
首先，从节目上来看，像是红花会的PGOne万磁王、TizzyT、JonyJ等人，在通过《中国有嘻哈》被更广大的观众所认识之前，已经在说唱圈子里拥有名誉和巨大的人气，并不是“圈外人”所认为的素人。他们经过多年的创作，已经具备了一定数量且相当成熟优质的作品。
其次，《中国有嘻哈》作为本质的原创音乐节目，选手的作品通过节目将传播度提升到了又一个高度。
像是GAI的《天干物燥》、Bridge的《老大》、小青龙与辉子合作的《Time》以及TizzyT与DoubleZhuo合作的《回到未来》，一经节目播出，就获得了很好的市场反响，并且在各大数字音乐平台上能够通过数据最直接的体现。
我们总是不厌其烦地说产业发展靠内容，那么这些已经很成熟的音乐人和音乐内容，绝对是嘻哈音乐发展至关重要的积淀。
几天前，世界着名音乐节品牌Ultra宣布正式进入中国市场，在发布会上除公布了关于音乐节本身的常规内容，Ultra来到中国的第一件事就是宣布了与《中国有嘻哈》进行官方合作。
先不论电音粉丝和说唱粉丝之间的互不顺眼，以及电音音乐节与说唱结合的合理、可行性，但《中国有嘻哈》算是地下嘻哈音乐人走向主流市场的一个跳板，而今年也是嘻哈音乐发展极为重要的一年，称为“元年”也不为过。
